行走中的一缕精神幽香

　　人到中年，总觉自己是被远方抛弃的人。我一直想追上，去看看风景和诗意；可被现实一次次阻拦。好在有书。这个暑期，我读了贾平凹游记，又幸运地遇到一位渊博的向导。

　　这就是赵柏田的新书《私家地理课》。

　　这是一本以记游为主的散文集，作者以考古学者的博学和漫游者的灵动，描述自己与山川地理的一次次相遇。入书的四十四篇，有记录漫游于城市或国家之间对于自我和空间的思索，如《去波兰读米沃什》《明亮的喀什》《正午的高昌故城》；有探究历史中人物的行迹与心迹，如《在路上的杜甫》《平昌夜访汤显祖》；有叙述自己于不同空间的精神成长，如《失踪的诗人》《火车，或记忆的群像》等等。

　　散文集取名“地理课”，凸显了地理在作者生命中的印记。作者认为“地理就是一生最早的启蒙”，“一次次离去、抵达、思乡、怀念以及旅途中归属感的疑问，构成了一张复杂、致密的网，是一个人成长、并获得自我身份确认的重要部分。帮助一个人完成了智识和情感的双重教育。”

　　在行走中阅读，又在阅读中反证行走。作者走在现实世界的脚步声，也回响在历史和想象的世界里，其笔触如同诗意与智性交织的花园，立体而绚烂。而让我再三流连的，除他所描述的迷人的“地理空间”外，还有文字本身的意趣，跳跃而深刻，以及浸润在字里行间的见识。

　　那种才气与学识的结晶，古雅静好，珍珠一般宁静。

　　《向西，向西——从天水到敦煌，或事物的秩序》，这篇近万言的散文，作者依托地理，在空间、历史、人与自我之间悠游出入，以文字构筑的景物与精神互证。由景到“思”的“秩序”的提炼，“事物的秩序”才是“文眼”，才是落脚处。这是文章最为深刻精微的部分——作者真的如他所愿，把语词都落到了空间的实处。西部的戈壁滩上：空气燥烈得几乎闻不见一丝水汽。戈壁向四面八方铺展，远望以为是海。祁连山溶化的雪水在视野尽头如一条白亮的带子。祁连，一个同古代史一样古老的词， “失我胭脂山，使我妇女无颜色，失我祁连山，使我六畜不藩息。”像这古歌一样的直白而费解。

　　作者说，在路上读书，首先要找到一本好的书。《唐代的外来文明》(原名《撒马尔罕的金桃》)就像是专为他近2000公里的旅途准备的。“当我从古丝路地图上现在的吉尔吉斯斯坦看到撒马尔罕这地名时，一下子找到了初读时的亲切。这使得这次旅行具备了双重的时空，当我远远地离开人群，我仿佛又看到了唐朝天空下行走的驼队，僧侣、商人、胡姬，看到了酒杯里的泪光和马背上的月亮……”

　　历史与现实、想象与实景交替进行，感想与叙述交互流淌，从天山到敦煌，行程几千公里，沟通了古今，沟通了文史。文章画面绚丽，更重要的是，文章里那种潮润的、温暖的、有生命情意的东西，一直笼罩着，氤氲着。

　　另一鸿篇《去波兰读米沃什》，作者在波兰那个“一排排红色墙面、小尖顶的屋子，窗台上几乎都摆放着一盆盆的鲜花”，“月光下，木栅栏后面，可以辨认出芍药、玫瑰、苹果树和樱桃树”的克拉科夫市郊，杰出诗人米沃什住过的地方，去仰望他所传达的“人类在剧烈冲突世界中的赤裸状态”。作者写，踢碎的露珠里仿佛有着诗人米沃什的声音：“在灾祸中所需要的，正是一点点的秩序与美。”

　　他读《拆散的笔记簿》，看米沃什以一种平静的、历尽沧桑的语调叙述家乡维尔诺的小路、屋顶、篱笆、楼梯、林中的一次远足、父亲的教诲。这是诗人于暮年回忆怎样认识世界，世界又怎样进入诗人心中；呈现着诗人对人性、历史和真理深刻的思考。

　　读到此，我能感觉到一种神奇的“场”。作者与诗人，既感应又互动，很多东西涤荡于心胸，不把它吐纳出来，就心绪不宁。而我对作者，一面平视一面又仰视着，看他跟另一颗灵魂交融、交汇，达成一种神秘的和谐。克拉科夫小城，便成为一个舞台，既说着米沃什的反思，也说着赵柏田的闯入和探求。

　　类似的“场”，我在这本书里，感受多次，《平昌夜访汤显祖》是又一优秀的篇章。“世人都以为《牡丹亭》的主题是爱情，小子，我告诉你一个秘密，这出传奇的主题实际上是时间，那穿透我们、让人一命呜呼的时间！我年轻时的《紫钗记》，的确是写爱情的，让男女主角在爱的狂喜中忘记了时间，而《牡丹亭》，是我向时间发起的一次挑战。”作者用半考证半虚构的细节，替代了情绪化的描写，使散文的容量更大，景深更长；婉转传达了作者对艺术的探索和反思，这是他超越于一般作家的地方。

　　我着迷于这种思想的力量。

　　“一千个读者心中有一千个哈姆雷特。”空间地理也可作如是观。它丰富，如镜面一样折射出来百千起舞的灵魂，各个不同。每个人的行走与思索，其实都是私密的，它参与了心灵秩序缓慢而固执的形成过程。一次行走，便是一个由传说、旧物、词语幻化出的想象之城，隐约闪烁着一个人的激情、梦想和全部的生活图景。

　　这使得他的行走，散发着一缕缕精神的幽香，沉郁而迷人。